Ad: Rafael çarmıxa çəkilmə
Tarix: 1503
Ölçü: 283.3 x 167.3 sm
Texnika: Ağac üzərində yağlı boya
Məkan: London Milli Qalereyası
Rafaelin ən qədim əsərlərindən biri olan bu qurbangah tablosu yun taciri və bankir Domeniko Qavari tərəfindən sifariş edilmişdir. Bu, Rafael tərəfindən çəkilmiş qurbangah rəsmlərindən ikincisidir. Hələ də kilsədə olan daş çərçivənin üzərindəki latın yazısında “Domenico di Tommaso Gavari bu əsəri 1503-cü ildə tikdirib” yazılıb.
İsanın cəsədi çarmıxın üzərində asılmış və üzərində “INRI” yazısı, mənası Iesus Nazarenus Rex Iudaeorum (“Yəhudilərin Kralı Nazaretli İsa”) yazılmışdır. Bellərində əyri lentlər olan iki mələk İsanın hər iki tərəfindəki zərif bulud lentləri üzərində tarazlıq saxlayır. Onlar yaralarından axan qanı qızıl qədəhlərdə çəkirlər ki, onlar aşağıdakı qurbangahda ibadət zamanı şərabın veriləcəyi qədəhləri xatırladırlar.
Qəhvəyi ön planda Xaç uzaqda Città di Castello ilə Umbria mənzərəsinə qarşı qoyulur. Günəş və ay səmadadır və İsanın ölümü ilə üst-üstə düşən tutulmanı qeyd edir. Rafael ay üçün gümüş yarpaqdan, günəş üçün isə qızıl yarpaqdan istifadə edirdi. Müqəddəslər Jerome və Məryəm Magdalena Xaçın ətəyindədir. O, Məsihin bədəninə hörmət və mərhəmətlə baxır. Yas mərasimini simvolizə etmək üçün bənövşəyi qara geyinmiş Məryəm Xaçın solunda, Müjdəçi Yəhya isə sağda dayanır. Hər ikisi tamaşaçıya kədərlə baxır.
Perugino effekti
Müqəddəs Jerom çarmıxa çəkilmədə iştirak etməmişdi, lakin kilsə ona həsr edildiyi üçün bu səhnəyə daxil edilmişdir. O, xaça işarə edərək səhrada zahid kimi yaşayarkən sinəsinə vurduğu daşı tutur. Rəsm Perujinonun güclü təsiri altındadır. Ümumi dizayn 1480-ci illərin sonu və 1490-cı illərin sonunda Perugino tərəfindən çəkilmiş mənzərədə çarmıxa çəkilmiş Məsihin müxtəlif versiyalarına əsaslanır. O, xüsusilə 1502-ci ildə Perugiadakı S. Francesco al Monte monastırı üçün çəkdiyi Çarmıxa çəkilmiş qurbangah rəsminə bənzəyir. Lakin Rafael onlara daha çox yumşaqlıq və mürəkkəblik bəxş edərək onları uyğunlaşdırdı.
Rafaelin ilk əsərlərində o, tez-tez kompozisiyalarını Ansidei Madonnada gördüyümüz kimi, çəkdiyi rəsmləri çatdırmaq üçün panelə həkk etdiyi sadə həndəsi tor üzərində əsaslandırırdı. O, xaçın konturlarını çəkmək üçün hökmdardan, günəşi və ayı çəkmək üçün isə kompasdan istifadə edirdi. Fiqurlar üçün rənglənməmiş yerlər buraxması, rəsm çəkərkən heç bir təftiş və dəyişiklik etməməsi onun detallı bir rəsmdə diqqətlə hazırlanmış dizayndan başladığını deməyə əsas verir. Bu dövrdə Rafael kölgə sahələrini artırmaq üçün tez-tez qaranlıq lyukçuk fırça vuruşlarından istifadə edirdi; Bu texnika xüsusilə burada pərdələrdə nəzərə çarpır. Rafael yaş səth boyasını qurutmaq və modelləşdirmək üçün də əlləri və barmaqlarından istifadə edirdi. Başların kölgəsində, xüsusilə İsanın saçında, üzündə və saqqalında barmaq izləri və xurma izləri görünə bilər.
Mənbə: İstanbulsanat evi.com
Tərcümə etdi: Amin Həsənli
